{"id":3271,"date":"2026-10-09T22:00:00","date_gmt":"2026-10-09T20:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/veniceclassicradio.eu\/play\/?post_type=podcast&p=3271"},"modified":"2026-10-09T18:22:19","modified_gmt":"2026-10-09T16:22:19","slug":"pachelbel-non-solo-canone","status":"publish","type":"podcast","link":"https:\/\/veniceclassicradio.eu\/play\/podcast\/gabriele-formenti\/pachelbel-non-solo-canone\/","title":{"rendered":"Pachelbel: non solo canone"},"content":{"rendered":"\n

Tutti conoscono Johann Pachelbel<\/strong> per il celeberrimo Canone in re maggiore<\/strong>. Pochi, per\u00f2, conoscono la sorprendente ricchezza della sua produzione organistica e strumentale. La nuova puntata di Passione Barocca<\/strong>, il podcast di Venice Classic Radio condotto da Gabriele Formenti<\/strong>, parte proprio da qui: dal Pachelbel rimasto nell\u2019ombra del suo brano pi\u00f9 famoso.<\/p>\n\n\n\n

Negli ultimi anni della sua vita il compositore torn\u00f2 nella natia Norimberga, dove dal 1695 ricopr\u00ec l\u2019incarico di organista della prestigiosa chiesa di San Sebaldo<\/strong>. A questo periodo appartiene uno dei nuclei pi\u00f9 singolari della sua produzione: 95 fughe sul Magnificat<\/strong>, concepite in relazione ai diversi toni ecclesiastici e destinate alla liturgia dei Vespri. Sono composizioni concise, spesso racchiuse nello spazio di pochi minuti, nelle quali Pachelbel concentra con straordinaria efficacia invenzione melodica, chiarezza armonica e sapienza contrappuntistica.<\/p>\n\n\n\n

A riscoprirle in una veste completamente nuova \u00e8 Space Time Continuo<\/strong>, ensemble di Montr\u00e9al fondato e diretto dalla violoncellista Amanda Keesmaat<\/strong>. Nel disco Pachelbel: Magnificat Fugues<\/strong>, pubblicato da Analekta <\/strong>nel 2022, quindici di queste fughe vengono sottratte al loro originario universo organistico e trasformate in musica d\u2019insieme attraverso trascrizioni per diverse combinazioni di violoncelli, arciliuto e organo.<\/p>\n\n\n\n

La prospettiva \u00e8 affascinante: gli strumenti che nel repertorio barocco sono spesso chiamati a sostenere l\u2019armonia diventano qui protagonisti assoluti. Quattro violoncelli, un arciliuto e un organo<\/strong> costruiscono una trama sonora scura, profonda e sorprendentemente mobile, nella quale le diverse linee del contrappunto emergono con grande chiarezza. Nell\u2019incisione suonano Amanda Keesmaat, Andrea Stewart, Camille Paquette-Roy ed Elinor Frey ai violoncelli, Sylvain Bergeron all\u2019arciliuto e Luc Beaus\u00e9jour all\u2019organo.<\/p>\n\n\n\n

Il programma non si limita alle Fughe sul Magnificat. Troviamo anche la Partita n. 5 in do maggiore<\/strong> dalla Musicalische Erg\u00f6tzung<\/em>, la Sarabanda L\u2019amant soupirant<\/em> attribuita a Pachelbel, la grande Ciaccona in fa minore<\/strong> e, a creare un ponte con il nostro tempo, N\u0153uds borrom\u00e9ens<\/em> del compositore canadese Maxime McKinley<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

E naturalmente c\u2019\u00e8 anche lui: il Canone in re maggiore<\/strong>. Ma persino il brano che ha reso Pachelbel universalmente famoso assume un volto diverso nell\u2019arrangiamento di Amanda Keesmaat. Il violoncello non \u00e8 pi\u00f9 relegato alla ripetizione incessante del basso, ma entra nel dialogo musicale insieme agli altri strumenti.<\/p>\n\n\n\n

Con Gabriele Formenti<\/strong>, Passione Barocca<\/strong> ci invita cos\u00ec a guardare oltre il Canone, per incontrare un Pachelbel<\/strong> raffinato contrappuntista, organista e sperimentatore: un compositore molto pi\u00f9 ricco e sorprendente di quanto la fama di un unico brano abbia lasciato immaginare.<\/p>\n\n\n\n

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